苏轼传吟千年的名句：「横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。」虽是咏庐山之作，将其视为世人看待诸事万物时的体悟亦无不可，对艺术而言尤其适切。
「藏山迹化：山石三人展」，邀请萧长正（1954-）、袁慧莉（1963-）和白雨（1980-）三位分属不同年代的艺术家，以大自然中存在时间远较人类长久的山石为对象，展现了他们在各自的路径上所采集到的不同风景。
【一、萧长正】
无论采取何种材料，萧长正向来总是依循著自然的规律，以尽可能简约的造型，让创作得以穿透光线，并与空间氛围相互呼应。展出的作品中或刨木雕凿，或铸铜有声，既见写意线条的逸笔勾勒，偶尔也可以看到几何形状的抽象，彼此或分或合地在虚实相掩的空间格局之中，不但放入了他对山水此一庞大创作命题的诠释与理解，观者也轻易可以感受到附著其上的空灵诗境。
《山中何所有 What is in the Mountain》
《斜风细雨 Inclined Wind and Rain》
《断水流 Shaped Flow》
【二、袁慧莉】
袁慧莉在过去几年间发展的「类山水」系列创作，乍看虽然采取了熟悉的水墨形式，事实上她却一直有意识地去打破传统中国山水绘画中惯见的布局、笔墨与用色，甚至拆解山石的结构，将之磨练成一面折射个人生命起伏与内在情感的镜子，映照出时而缤纷多彩，时而幽静深沉的景象。如她自言：「在我的画中，山石既是物、也非物，它的界线是模糊而暧昧的。」那混沌却又充满生命力的线条与色彩，不但是她个人的最佳写照，也彷彿延展了你我生活所共同面对的文化处境。
《夏》
《秋》
《冬》
《孤山水》
【三、白雨】
三人之中年纪最轻的白雨，则不再一味崇信巍峨壮丽的巨碑式山水，甚至更多是对于传统的辩证与提问，进而厘清自己如何逐步认识这个既小又大的世界。在展出的作品中，可见他改以盈掌可握的石头为对象，透过偶尔远眺偶尔近观，向度拉得极大的视角，却一致细腻且缓慢地描绘，让历经风雨岁月洗礼的巨岩地伫立在画面中间，有时彷彿神话传奇裡的仙山楼阁，有时则一如孤悬海中的岛屿，却毫无例外地都展露出冷静而和缓的内敛情感。
《天元突》
《江岸送别》
对世人来说，山石举目可见，似乎无足为奇，却在他们三位艺术家的巧妙转化下，成为灵性寄託与情感寓意的物件与符号，娓娓地吐露着腔调有别的生命絮语，实在是「遗形藏志，与道相得」的深刻体现，静待知音前来用心细赏聆听。
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