2019第八届林兆华戏剧邀请展
巴黎南特尔阿芒迪剧院演绎 法国导演菲利普·肯恩作品《奇幻乐园》
经与主办方确认，“LA MELANCOLIE DES DRAGONS”（北京站演出）中文译名为《奇幻乐园》
演出地址：天桥艺术中心中剧场
你有多久没有体验过“纯粹”的快乐了？
这种“纯粹”我指的是，不来自于任何社会性的评价体系，也无关于人际交往准则，更不因任何身外之物或是消费主义倾向带来的影响，就是原原本本从内心中滋生的愉悦。
就像我们孩童时期那样，拿着一块石头，一根树枝，几块纸片，对着一棵树，一个后院或是一片池塘，在嬉闹和想象中度过的一个个无忧无虑的午后。
未曾料想到，我坐在《奇幻乐园》的观众席里，找回了这80分钟纯粹的快乐。并且我相信，舞台上的每一位角色，也有着同样的快乐。
“这部意味深长的戏剧作品采用了双重“幻觉”的结构：第一重幻觉是被展示的可移动式游乐园──“安托南·阿尔托乐园”；第二重幻觉名为“奇幻乐园”，这是七个艺术家为自己构建起的幻觉，在这个幻觉中他们完成了对乐园的构建，并把乐园展示给伊莎贝拉……”
事实上，这段描述精确地描述了舞台上发生的事情。而从观众的角度而言，我则更愿意像文章开头那样与所有人分享这样纯粹的快乐。《奇幻乐园》的精妙之处正在于此，它不仅是简单的、纯粹的，更是实验的、突破的。
《奇幻乐园》对于大部分习惯于在剧场里“听一个故事”的观众来说，确实是难以适应的，因为它的“故事”简单到用一句话就能概括完——七个抛锚在演出路上的摇滚大叔给一个偶遇的老太太伊莎贝拉，用简单的材料搭了一座“奇幻乐园”。
构建这个“奇幻乐园”的方式，如同观众所见，都是建构于“想象”之上。他们吹起一个白色塑料袋，当做狂欢舞蹈的道具（然而所谓的舞蹈也只是简单的踱步）；用一个脸盆大小的机械小喷泉作为第一个游乐项目——喷泉；用剧场的风扇作为第二个游乐项目——风；用白布盖上破破的雪铁龙，也就成了又一个游乐设施——一座山。
《奇幻乐园》舞台上的演员，有不少都不是传统意义上受过表演训练的职业演员，然而这种“非职业”的表演，却是极为精确，克制，带有控制的。
舞台上的表演有一个显著的特征：它们只对构建出的想象空间无比信任。伊莎贝拉可以在舞台上的“雪地”上快乐地滑雪，却会完全无视藏在这块象征着“雪地”的垫子下的投影仪电源；演员们会与上海或“大宁剧场”这个符号互动，却不会主动地打破与观众之间的界限。
舞台上的表演有一个显著的特征：它们只对构建出的想象空间无比信任。伊莎贝拉可以在舞台上的“雪地”上快乐地滑雪，却会完全无视藏在这块象征着“雪地”的垫子下的投影仪电源；演员们会与上海或“大宁剧场”这个符号互动，却不会主动地打破与观众之间的界限。
剧作中有大量符号化的文化隐喻，我只能分辨出一些，但却足够兴奋：伊莎贝拉穿的Metallica乐队T恤、车里播放的《Master of Puppets》、啤酒和乐事薯片、被反复提到的安托万·阿尔托……它们提供了文本的多义性，也给观众们一种现实世界的映射。
说简单的，观众们在舞台上看到的这些人物，是干净的，纯粹的，又或者说这些人物本身就是在一个想象空间里的，即——整个舞台空间可能都是一个孩子的内心投影。
整部作品并不试图去“建构意义”，它只是展现或是投射了一个情感过程。观众在产生信任之后，也像孩子一般在自己脑海中完成了对于这部作品的补充想象。由是，角色的想象和观众的想象一道产生奇妙共鸣，形成了这样一部神奇的作品。
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